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林妙昂不知道，他为什么没有怒发冲冠的摔袖离去，约莫是报道上搭配的照片，叫住了他——
一个穿着深色戗驳领校服外套的年轻人，拉着身边小孩子的手。
天色已经偏黑了，太阳低低的落入山去。
老槐树的巨大影子摇摇晃晃的披头盖下。
微微发暗，也微微发蓝。
大概是某种奇妙的巧合，在夕阳将落未落的夜景一刹，记者用手里的手机随手拍出的图像，显色效果竟然有点神似于几十年前他使用的老式的云南红塔牌黑白感光胶片的显影效果。
照片中的很大部分，都被错误的光线以及手机ai算法不恰当的背景虚化效果，涂抹的光暗交织，影影绰绰。
只有对方手里牵着的那个正在转圈的小女孩的衣服，被错误的追焦了，提的很亮。
裙摆旋转成一个不那么完美的圆。
仿佛一朵盛开到一半的少见的暗紫色的多彩茉莉花。
大多数人。
纵然是老练的政治家，或者被拍摄经验丰富的平面模特。
他们正常生活自然而然的情绪流露，与明白自己在拍摄一张非常非常重要，可能会被刊登在报刊上的大照片时，整个人的神态动作，都是会在两者之间发生非常轻微的变化。
这就是所谓面对镜头的“紧张感”。
专业的人像摄影师，工作中的一大部分重点，其实就在和模特沟通，消除这些紧张感之上的。
林妙昂是位经验无比丰富的室外摄影师。
在照片上耕耘了一辈子的人，往往有那种经年老相机客常说的那种“杀手本能”。
一张照片，到底是不是摆拍的，模特身上的情绪，到底是不是演出来的。
林妙昂只需要很短的时间，就能靠着直觉分辨出来。
虽然这张照片拍的很模糊，他们的五官也不是很清晰。
可是直觉告诉他，这里面的“戏”是真的。
小姑娘的开心、快乐是真的。
年轻人的开心、快乐也是真的。
甚至就像年轻人牵着小姑娘的旋转的那只手一样。
图片上他们两个人的情绪是连在一起的——那是一种不搀假的链接在一起共情，而非是被导演安排好摆拍时，硬贴在背景上，如同临时拼凑到一起的两个人形木偶。
所以即使这张照片拍的很烂，林妙昂也是
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